Вспоминаем Соломона Михоэлса — звезду ГОСЕТа, сыгравшего короля Лира и ставшего одной из самых трагических фигур ХХ века.
Самородок из Динабурга
Соломон Михоэлс (1890–1948), настоящее имя Шломо Вовси, родился в Динабурге (тогда в составе Российской империи, ныне Даугавпилс, Латвия). Он вырос в патриархальной еврейской семье, окончил хедер и учился в Киевском и Петроградском университетах на экономическом и юридическом факультетах, но образования не завершил.
К актерству Михоэлс пришел поздно — только в 30 лет. В 1919 году он присоединился к еврейской театральной студии Алексея Грановского, которая сначала работала в Петрограде, а затем переехала в Москву. На базе этой студии и был создан знаменитый ГОСЕТ — Государственный еврейский театр, который определил судьбу будущего режиссера, педагога, народного артиста СССР. В нем он прослужил 30 лет.
ГОСЕТ
В ГОСЕТе Соломон Михоэлс сразу стал ведущим актером. ГОСЕТ пользовался невероятным успехом у зрителей, даже несмотря на то, что в нем играли исключительно на идише. Когда в 1929 году, после гастролей по Европе, Алексей Грановский не вернулся в Россию, Михоэлс возглавил театр. К тому времени он уже стал душой и лицом труппы. А его имя ставили в один ряд с именами выдающихся театральных авангардистов — Всеволодом Мейерхольдом, Михаилом Чеховым, Евгением Вахтанговым и Александром Таировым. Государственный еврейский театр занимал особое место в культурной Москве 1940-х. Во время расцвета унифицированного реализма в репертуаре театра Михоэлса продолжались художественные эксперименты — от экспрессионизма до биомеханики. Кроме драматической игры постановки ГОСЕТа соединяли в себе живую оркестровую музыку, танец, вокальные номера и эксперименты с движением и звучащим словом. Театр был передовым еще и потому, что сотрудничал с лучшими художниками эпохи — так, сценографом «Короля Лира» 1935 года стал Александр Тышлер.
«Советский король Лир»
«Король Лир» 1935 года стал всемирным триумфом ГОСЕТа, а имя Михоэлса навсегда вошло в историю мирового театра, его так и называли — «советский король Лир». Именно про эту постановку знаменитый английский режиссер Гордон Крэг сказал: «Теперь мне ясно, почему в Англии нет настоящего Шекспира на театре. Потому что там нет такого актера, как Михоэлс». 3 апреля в театре «Шалом» состоялась премьерная постановка «Лир», посвященная мастеру, а 17 апреля в Еврейском музее и центре толерантности открывается выставка «“Король Лир” Соломона Михоэлса. Постскриптум к 90-летию великого спектакля».
Режиссером спектакля 1935 года был Сергей Радлов, однако Михоэлс активно участвовал в работе над спектаклем. На протяжении своей жизни он не разделял своих «ролей» — писал и пьесы для театра, и искусствоведческие статьи, преподавал актерское мастерство. Новаторство постановки, которая была классической без архаики и при этом модернистской, заключалось в метафорическом истолковании пьесы: в нем подчеркивалась образность шекспировского языка, пластический жест героев — особенно Лира в исполнении Михоэлса — был доведен до предельного символизма и экспрессии. Сам король Лир представал как мыслитель-поэт, философ и интеллектуал и проходил путь от физической старости до духовной молодости. А связь европейского сюжета с еврейской культурой, которая была особенно важна для ГОСЕТа, раскрывалась в соединении с библейскими первоосновами. Ключевая идея спектакля раскрывала трагедию власти и борьбы за нее как главного искушения в жизни человека.
Совесть нации
Соломон Михоэлс неоднократно выступал в поддержку своих коллег по театральному цеху, когда их критиковали на государственном уровне за несоответствие советской идеологии: не отрекался от Алексея Грановского после его эмиграции, поддерживал основателя Камерного театра Александра Таирова во время борьбы с формализмом, пригласил к работе в ГОСЕТе уже преследуемого авангардного режиссера Леся Курбаса.
Негласно в СССР Михоэлса считали духовным лидером еврейского народа. Во время войны, в 1942 году, Михоэлс был назначен председателем Еврейского Антифашистского Комитета (ЕАК), куда вошли также другие видные деятели – писатели Илья Эренбург и Самуил Маршак, музыканты Давид Ойстрах и Эмиль Гилельс, академик Александр Фрумкин и режиссер Александр Таиров. В 1943 году Михоэлс поехал в турне по США, Мексике, Канаде и Великобритании с целью сбора материальной помощи СССР во Второй мировой войне и рассказом о жизни советских евреев. По воспоминаниям, ораторские выступления Михоэлса собирали стадионы: так, в Нью-Йорке узнать о борьбе советских евреев против нацизма пришло 47 тысяч человек. С течением времени ЕАК стал защищать от дискриминации еврейское население и внутри страны, что, к сожалению, обернулось для его участников репрессиями. В январе 1948 года Соломон Михоэлс был убит в Минске — официально его гибель была представлена как несчастный случай.
После его смерти Государственный еврейский театр был закрыт, а имя Михоэлса на долгие годы исчезло из публичного пространства. О нем почти не говорили — словно вместе с человеком пытались стереть и созданный им театр. Лишь спустя десятилетия его фигура вернулась в культурную память — уже не только как великого актера, но как человека, определившего язык и масштаб целой театральной эпохи.
Подготовила Елизавета Авдошина