29 сентября в прокат выходит новый фильм Паоло Соррентино «Грация», премьера картины состоялась в конкурсе прошлогоднего кинофестиваля в Венеции. Подробнее — в материале «Сноба».
Одним абзацем
Время службы президента Италии Мариано Де Сантиса (Тони Сервилло) приходит к концу, скоро он уйдёт на пенсию, но на его рабочем столе лежат два важных документа. Первый — закон о разрешении эвтаназии в стране, против него выступает сам папа римский (Руфин Дох Зейеноуин). Второй — два прошения о помиловании мужчины и женщины, убивших своих супругов. Коллеги дали Де Сантису прозвище «Железобетон» за холодность его характера — на деле мужчина только и думает, что о своей супруге Авроре. Она умерла восемь лет назад и унесла с собой тайну, разбившую сердце мужу, — она ему с кем-то изменила.
Подробно
Паоло Соррентино называют важнейшим итальянским режиссёром современности не просто так — он воплощает собой дух страны. Его стиль во многом вдохновлён работами классика Федерико Феллини, и порой Соррентино ругают за уж слишком сильное подражание мастеру и постоянные оммажи. Воспевание малой родины (у Соррентино — Неаполь, у Феллини — Римини), пронизывающая воздух витальность, сюрреалистичность действия, юмор и ностальгия. Очень часто в фильмографии Феллини и Соррентино главные герои — это люди, уже отжившие своё и рефлексирующие о сложном прошлом. Они совершали преступления («Последствия любви»), были знаменитостями («Где бы ты ни был») и просто жили свою лучшую жизнь («Партенопа») — всех этих героев объединяет травма, которую они так и не смогли пережить. Фильм «Грация» будто бы идеально встраивается в ряд, но это более хитро устроенное кино.
Паоло Соррентино умеет снимать кино о политиках («Изумительный» был посвящён бывшему премьер-министру Джулио Андреотти, а «Лоро» — Сильвио Берлускони), но впервые он не вдохновляется реальной фигурой, а создаёт героя с нуля, а потому ему удаётся придумать крайне любопытный сюжет. В нём сочетаются две сюжетные линии, где история с подписанием или неподписанием документов кажется более яркой. Она доминирует над второстепенной, более тихой историей о мужчине, который спустя много лет так и не может простить жене Авроре измену. Не может простить не потому, что его мужское эго было ущемлено, а потому что он всецело любил женщину и не ожидал предательства.
Пусть Мариано Де Сантис выполняет свою работу, проводит встречи с важными людьми, в его голове только мысли о любимой. Она подобно путеводной звезде сопровождает его везде, но только свой взор он может обратить к ней в редкие минуты тишины — во время тайных перекуров. Что символично — дышит Мариано только одним лёгким, другое ему вырезали на медицинском столе. Никогда прежде Паоло Соррентино не был настолько романтичен. Возможно, причиной этому — столкновение танатоса и эроса в «Грации».
Его герой будто бы сам живёт на грани жизни и смерти: он уходит на пенсию. Его любовь имеет загробный характер — он будто бы тот Орфей, который не может забыть о своей Эвридике по имени Аврора. Его работа также связана с танатосом и эросом. Если вопрос о подписании закона об эвтаназии — это вопрос религиозного и экзистенциального толка, то просьбы о помиловании — это рассуждение о природе любви. До политической карьеры Де Сантис был судьёй и написал книгу об уголовном праве, и потому удивительно, что ему приходится взвесить на весах своей души, кто из двух супругов-убийц достоин выйти из тюрьмы раньше отведённого срока. Сердце Мариано тоже разбито, поэтому его попытки разобраться в чужом несчастии параллелятся с муками закрыть зияющую дыру в груди, чёрный космос своей души. Так и получается, что в «Грации» одна сюжетная линия, мелодия разбитого сердца постоянно звучит на фоне основной, посвящённой нелёгким трудовым будням, обе эмоционально поддерживают друг друга и идеально сочетаются друг с другом.
Если предыдущая работа «Партенопа» (2024) была порой чрезмерно серьёзной, то «Грация» снята в духе сериала «Молодой папа» (2016), где сакральное сливалось с профанным, где электронная композиция диджея Flume встречалась с религиозной музыкой Арво Пярта. В «Грации» есть место комическому (Мариано Де Сантис любит забойный итальянский рэп) и сентиментальному и крайне интимному — умение сплетать воедино такие разные материи стоит многого. Главное, чего добился Паоло Соррентино в новой работе — он показал, как человек, поглощённый мыслями о прошлом, не может жить дальше, и как он может вырваться из порочного круга. Ответ простой, но достойный вечности: жизнь — это праздник, она принадлежит только вам самим. Это нельзя забывать.