На Amazon Prime вышел сериал о юности Эль Вудс: 16-летняя героиня вместе с чихуахуа Громилой переезжает из солнечного Беверли-Хиллз в дождливый Сиэтл, украшает стразами смайлик Nirvana и получает отповедь от школьной красотки. Татьяна Шорохова в своей рубрике «Досмотреть до конца» разбирается, чем хорош приквел, который спродюсировала Риз Уизерспун.
Любовь Голливуда к сиквелам понятна:
продолжить полюбившийся зрителям фильм логично — в конце концов, смотрят же
сериалы. Но когда студия снимает приквел, то есть пытается показать, как
персонаж стал таким, каким мы его узнали и полюбили, возникают вопросы. Зачем
вам знать, как Хан стал именно Соло? Что мы потеряем, если не выясним, почему
Фуриоса осталась без руки? Предысторию героя зрители узнают из оригинального
фильма — или не узнают вообще. Впрочем, иногда режиссёры и сценаристы сами
отвечают на подобные вопросы, и приквел оказывается лишним.
Однако Голливудом движут сборы, поэтому
мы получаем приквелы, которых не просили и не ждали. На телевидении такое тоже
случается — с переменным успехом. К примеру, вы могли с удовольствием смотреть
«Лучше звоните Солу», восхищаться «Андором», но «Кольца власти» вам не зашли, а
«Готэм» вы и вовсе смотреть не собирались. В 2013 году канал CW запустил
приквел «Секса в большом городе» под названием «Дневники Кэрри». Совсем юная
Кэрри Брэдшоу в исполнении Анны Софии Робб влюблялась в совсем юного героя
Остина Батлера и дружила с совершенно другим набором девчонок. Убери имя — и
получишь просто милый сериал о подростках. Примерно та же история происходит с
«Эль», приквелом «Блондинки в законе», который недавно вышел на платформе
Amazon Prime. С одним отличием: авторы позволили себе вольность. О ней чуть
позже.
Эль Вудс в фильме 2001 года играла Риз
Уизерспун, и картина оказалась неожиданно успешной: при бюджете 18 млн долларов
«Блондинка в законе» собрала в мировом прокате 142 млн. Разумеется, Голливуд
снял два продолжения. Оригинальный фильм о девушке, которая вслед за любимым парнем
поступает в Гарвард на юридический факультет, получился симпатичным, пусть и
робким вступлением к движению MeToo, до которого оставалось 16 лет. Можно быть
яркой, красивой, обожать розовый цвет и маленьких собачек — и при этом
оставаться умной, дружелюбной, уметь постоять за себя и за ту девчонку. Сперва
мы видим Эль типичной жительницей Лос-Анджелеса — поверхностной, глуповатой и
слишком улыбчивой. Постепенно зритель обнаруживает, сколько всего героиня
прячет под розовой бронёй, и превращается в её яростного болельщика. Хочется,
чтобы она победила и уделала всех своим безудержным оптимизмом и рюшечками.
Сейчас «Блондинка в законе» смотрится
местами неловко, но это до сих пор если не гимн, то шлягер на тему феминизма,
который вдобавок прекрасно фиксирует моду начала нулевых. Противостояние
Лос-Анджелеса и Гарварда добавляет истории конфликт, и сопоставление того же
рода лежит в центре сюжета «Эль». Авторы откатили историю на шесть лет назад:
героине только исполнилось 16, родители дарят ей чихуахуа Громилу. Ещё один
«подарок» — новость о том, что из-за неудачной операции на носу голливудской
актрисы отцу-хирургу придётся залечь на дно в Сиэтле. А это значит: прощай,
солнечный Беверли-Хиллз, и здравствуй, мрачный дождливый Сиэтл — родина гранжа.
Авторы строят «Эль» на чистом
противопоставлении: поп-музыка и гранж, яркие и приглушённые цвета, оптимизм и
пессимизм, платья и джинсы. Лос-Анджелес и Сиэтл будто находятся на разных
планетах, особенно если смотреть глазами Эль. Она врывается в дождливый город с
привычной лучезарностью и ожиданием всеобщего обожания, но натыкается на глухую
стену. Ей приходится учиться в школе, где все носят футболки с логотипами
Nirvana, Joy Division, Soundgarden и Pearl Jam. Пытаясь понравиться, Эль
украшает смайлик с лого Nirvana стразами и получает отповедь от местной злобной
красотки Кимберли: «Сиэтл не костюм, розовый цвет не личность».
Мы прекрасно знаем, какой станет Эль
Вудс. Авторы сериала показывают, каким она была подростком и как материнская
установка «никогда не сдавайся» привела её к школьной популярности. Вот и
обещанная вольность: сериальная Эль — деловая, остроумная, с морем идей, она
умеет найти выход из любой ситуации. До туповатой блондинки, какой мы встречаем
её в начале фильма, ещё шесть лет. Лёгкий налёт наивности, который она привезла
из Эл-Эй, слетит с неё примерно к финалу первой серии (а серий, конечно же,
восемь). По сути авторы показывают нам ту Эль, какой она становится во второй
половине фильма.
На первый взгляд «Эль» — типичный сериал
о школе, внутри которого умещаются детектив (кто-то крадёт школьные деньги!) и
любовный треугольник. Эль сразу влюбляется в Майлза, чемпиона школы по бегу, и
становится предметом воздыханий ершистого Дастина, местного активиста. Есть
загвоздка: Майлз встречается с другой девушкой, а Дастин усиленно скрывает свои
чувства. Эль с её непробиваемым оптимизмом обзаведётся друзьями, несмотря на
полное незнание гранжа, полюбит дождь и раздумает участвовать в конкурсе
журнала «Космополитен» на заветное место стажёра.
Саундтрек заставки — песня Garbage «Only
Happy When It Rains» («Счастлива только под дождём»), которую группа выпустила
в сентябре 1995 года: именно в этом месяце начинается действие сериала. Музыка
в 1990-х служила способом самоидентификации, и авторы «Эль» это прекрасно
понимают. Попинаем их за желание одеть всех учеников школы в клетку и джинсы —
или спишем это на взгляд бедняги Эль, приехавшей из разноцветного
Лос-Анджелеса. А вот за кастинг создателей стоит похвалить: он на редкость
удачный. Лекси Майнтри, которая играет Эль, получила непростую задачу —
походить на Риз Уизерспун и одновременно привнести в роль что-то своё. Майнтри
идеально копирует манеру Уизерспун и добавляет героине трогательную
беззащитность за радостным розовым фасадом. Уизерспун, которая спродюсировала
сериал, осталась довольна.
Помимо самой Эль авторы много внимания
уделяют её матери Еве — взрослой космогёрл, которая тоже не унывает и пытается
идти по жизни смеясь. Вот только, в отличие от дочери, она обманывает себя:
жизнь в Сиэтле совсем её не радует, но признаваться в этом она не хочет.
Родители Эль — персонажи комические, даже карикатурные, но люди они явно
хорошие. Это лишний раз объясняет, откуда у их дочери такой огромный запас
оптимизма.
Пока Эль Вудс пропитывается сиэтлским
дождём, отбивается от попыток сделать из неё посмешище и набирает популярность,
мы следим за её костюмами (полный восторг), вспоминаем фильм «Барби», решаем
пересмотреть «Блондинку в законе» (рискните!) и думаем, насколько
противостояние американских городов похоже на противостояние Москвы и
Санкт-Петербурга. Чем не идея для ещё одного сериала про девяностые!
Интересно, конечно, что кинематографисты
разных стран никак не могут расстаться с этим десятилетием. Как будто мы,
свидетели девяностых, пытаемся донести эту уникальную эпоху до современной
молодёжи. Даже не представляю, как дети цифрового века смотрят на истории
аналогового времени. Мне же остаётся с нежностью следить за зарождением
мобильной связи и звонками по стационарному телефону.
Создатели сняли «Эль» слишком современно
для сериала о девяностых, порой кажется, что они перегибают палку, напоминая о
времени действия (клетка! Старые компьютеры! Скейтеры! Nirvana!). Но в целом
«Эль» — идеальный летний сериал; второй сезон покажут в следующем году.